和“宽容”得到了前所未有的安全感，学会了疯狂示爱，用尽所有方法回馈萧信然，同时和云起山的过去告别。

萧信然出于自身地位和骄傲，即便封止抽身而退他也欣然接受，一边不安，一边充当四人关系的调和者。

二多人对于同一场景的不同反应。

阿娇会为了萧信然迁怒于宣晴，宣晴提出愿意在封止中毒的背景下和他成亲。

在阿娇被发现是阿茹的情节里，萧信然先是痛悔，后是欣慰，而后开始对未来展望。肖三则出于惊喜和疼痛之间，尴尬不已。

三对于比喻的运用。

我最喜欢的一个意象是月亮的设计。

我印象里出现了四次。

第一次出现，温泉里，封止和萧信然做爱，封止想到莫真，他歉疚痛悔，和萧信然感慨月亮圆缺，他说的是，如果月亮一直是圆的就好了。

第二次出现，依旧是温泉，封止和萧信然做爱。这里是一个很小的彩蛋，萧信然不理解封止的伤春悲秋，但是特意挑了月圆的时候和他再次来到温泉。

第三次出现，掉马的前夕，萧信然没抓到轩与，买好桂花糕之后抬头看月亮。这本来是一个特别普通的举动，却因为封止提及对月亮圆缺的在意，萧信然自己看到月亮是缺的，也会下意识感慨。

第四次出现，云起山上，萧信然的得失心到达了一个前所未有的高点，他觉得自己无法得到，对月亮发出叹息，他的说法和封止不同，他说宁可月亮从来都不圆。

我自己特别喜欢这个设计，这也预示了，封止和萧信然是完全不同的两个人。封止希望世界大同，萧信然则是宁为玉碎不为瓦全。

【写作中需要加强的点】

一人物的走向不是情节推动。

好的故事应该是写到了某个情节，即便没有用心理描写，读者也能顺应着获得相应的情绪。例如芍药向封止荐枕席，明明她很可怜，很多读者也会下意识讨厌她一样。

这一卷里俨然这样的情节太少了。好的冲突设计其实是不需要心理描写渲染的，如果我想让封止和萧信然吵架，让萧信然生气，更好的方式是在情节上推动。例如，他费尽心机抓到轩与，想要看看封止的反应，结果好心当成驴肝肺，封止非但没有领情，反而放走了轩与。

如果不掉马的话，我本来是要这么写的，彼时的封止还没有对萧信然死心塌地，对于恋人过于强硬的介入会别扭难受，甚至可能和萧信然争吵。可是萧信然掉马了，封止把他当成信仰，几乎是疯狂的状态，大概率吵不起来，于是我放弃了。

二人物过多，总是在转场和换人称。

这个故事不是群像剧，我却在里面添加了阿娇视角，小师妹视角等等，而且篇幅不小，虽然从别人眼里看主角也可以起到丰富人设的作用，但观感可能会有所减弱。

三各种线索庞杂堆叠，没有形成链条。

复仇部分，我本来是要写一个计划的，可是因为要兼顾感情线，以及各种配角人物的登场，这个部分很显然的被虚化了，甚至沦为了背景板。

四笔力不够，心理描写过多。

在前几卷的时候我就运用过很多心理描写，当时写到两人吵架，封止见到落红岭，我几乎没有用任何心理描写，自觉那个场景还是很好的。

可是后面被剧情和我自己的脑洞拖累，我已经很难不借助心理描写让大家知道封止和萧信然具体在想什么，这样使整个人物设计暴露在读者面前，拖慢了具体情节的同时，也损伤了代入感。

【反思和后续】

在我的大纲全部因为人物逻辑混乱掉之后，我已经不知道后面具体要发生什么了。

我希望我的复仇设计是好的，给故事里所有出现名字的角色一个完整的结尾，后续可能依然需要很长的篇幅。

这一篇我真的没想过铺得这么大，大到我觉得很难操控，这个剧情写的我很开心，但也劳累。它牵扯我太多精力了，我后续要准备证书考取，要修改论文，忙毕业事宜，这个故事需要我用比较大块的时间来写，所以我大概率会停更一段时间。